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Crítica do filme The Salesman: um paciente vislumbre de um amor se esvaindo

The Salesman movie review: Nesta delicada história de vida, casamento, violência cotidiana - e bondade - o escritor e diretor Asghar Farhadi prova mais uma vez que há poucos cineastas como ele em virar a câmera para dentro.

The Salesman movie review: Asghar Farhadi retrata como as sociedades passam a se definir em termos da honra de uma mulher e as coisas que podem ser feitas em seu nome.

O diretor do filme The Salesman: Asghar Farhadi
O elenco do filme Vendedor: Taraneh Alidoosti, Shahab Hosseini, Babak Karimi
Avaliação do filme The Salesman: 4,5

À primeira vista, Emad Etesami parece muito distante de Willy Loman, o protagonista titular de Death of a Salesman, que ele interpreta neste filme de história dentro de história. Emad é muito querido, querido e parece moderadamente bem-sucedido em suas aventuras como professor de uma escola e na peça que dirige.

E, no entanto, poderia Emad carregar tantas ilusões sobre si mesmo quanto Willy?

Nesta delicada história de vida, casamento, violência cotidiana - e bondade - o escritor e diretor Asghar Farhadi prova mais uma vez que há poucos cineastas como ele em virar a câmera para dentro.

Aqui, conhecemos Emad (Hosseini) e sua adorável e amada esposa Rana (Alidoosti) no set da peça, onde ela está representando a vida de Willy, Linda. Em seguida, nós os vemos em sua casa, que foram instruídos a evacuar porque o prédio está desabando. Essa panorâmica de um conjunto sendo montado e uma casa sendo desmontada é, naturalmente, calculada. Mas a rachadura na janela da cozinha e uma Rana recolhendo silenciosamente suas coisas abaixo dela, é apenas a primeira ferramenta que Farhadi usa para construir uma tempestade crescente.

O segundo dispositivo, mais uma vez lindamente inserido e subestimado, vem na forma de sua nova casa. O inquilino que o ocupava antes deles deixou para trás algumas de suas coisas, em um quarto trancado. Eles forçam a abertura, para desconforto de Emad, para encontrar muitas roupas e desenhos rabiscados de uma criança. O amigo, Babak (Karimi), que lhes deu esta nova casa é cauteloso com o ocupante.

Ainda assim, nada nos prepara para a violência inexplicável que vai virar a vida de Emad e Rana. Uma noite, Rana voltou antes de Emad dos ensaios e, por volta da meia-noite, quando ela limpou a casa e entrou para tomar banho, alguém tocou a porta. Ela imagina que é Emad, deixa a pessoa entrar e volta para o chuveiro. Mais tarde, ela é encontrada nua e coberta de sangue. O resto do filme depende do que aconteceu, ou não, com ela, e do que isso faz com Rana e Emad.

Imediatamente a vizinhança revela que o inquilino anterior era uma mulher com muitos convidados do sexo masculino, e o intruso poderia ser um de seus clientes. Acabamos de ter uma cena na peça do filho de Willy, Biff, descobrindo a prostituta que seu pai frequenta, o que foi um momento crucial na vida de Biff. A prostituta da peça é retratada por uma divorciada que traz o filho aos sets e acredita, talvez não erradamente, que está sendo julgada pelo papel que desempenha.

Há um uso planejado de uma caminhonete deixada para trás pelo invasor que frita. Mas não se pode guardar rancor por muito tempo, enquanto o filme se desenrola.

A imagem cuidadosamente construída de Emad de um marido sensível e, segundo todos os relatos, liberal, que também tem encorajado seus alunos a abrirem suas mentes, desmorona sob o peso do incidente com Rana. Aqui, como em seu A Separation, Farhadi retrata como as sociedades passam a se definir em termos da honra de uma mulher e as coisas que podem ser feitas em seu nome. Embora esse filme também tenha sido uma observação sobre as diferenças de classe, The Salesman restringe seu olhar crítico em grande parte aos casamentos, e não apenas o de Emad e Rana, pois outro, dolorosamente fica sob pressão por causa disso (embora sejam todos bons aqui, um grito para o brilhante Farid Sajjadi Hosseini). Neste foco em casais, o filme nos dá um raro vislumbre paciente de um amor se esvaindo enquanto ele, ela, nós morremos.

Também traz à tona o fato de que seja em Teerã, onde os Censores podem aparecer para dividir três cenas ainda consideradas questionáveis, ou no Brooklyn de Arthur Miller, mais uma vez perseguindo o sonho americano - e agora com a proibição de viajar - histórias sobre pessoas não são muito diferentes.

Podemos encontrar outro paralelo, é claro. Enquanto eles discutiam uma história, um aluno de Emad pergunta a ele: Como o homem pode se tornar uma vaca? Respostas ele: Gradualmente.