Crítica do filme Begum Jaan: Vidya Balan tenta investir algum sentimento em seu papel, que logo se torna clichê
Crítica do filme Begum Jaan: O clímax é cheio de fogo e enxofre falso e muitos discursos, enquanto as senhoras da virtude fácil se tornam um 'fauj' armado.
Avaliação:1,5fora de5
Crítica do filme Begum Jaan: O filme poderia ter sido um drama impactante cheio de personagens memoráveis, liderado por sua protagonista, Vidya Balan.
Elenco do filme Begum Jaan: Vidya Balan, Ashish Vidyarthi, Rajit Kapur, Gauahar Khan, Rajesh Sharma, Pitobash Tripathy, Vivek Mushran, Chunky Pandey, Naseerudin Shah, Pallavi Sharda, Ila Arun
Diretor de cinema Begum Jaan: Srijit Mukherji
Classificação por estrelas de Begum Jaan: 1,5 estrelas
A história do sangrento nascimento da Índia e do Paquistão é tão intrinsecamente cheia de drama que qualquer narrativa de qualquer parte dela requer uma grande dose de contenção. Essa coisa crucial é lançada ao vento em 'Begum Jaan', baseado em 'Rajkahini ', Filme Bangla de Srijit Mukherji. Eu não vi o original, mas este, destinado a ser um remake fiel, sobe para um poleiro melodramático agudo e progride em guinadas episódicas, nunca descendo.
O que é uma pena, porque ‘Begum Jaan’ poderia ter sido um drama impactante cheio de personagens memoráveis, liderado por sua protagonista, Vidya Balan. Vestido com túnicas esvoaçantes, olhos delineados com kohl, bufando em um narguilé, dominando suas damas, desculpe o trocadilho, Balan interpreta uma senhora que dirige um bordel, slam bang no meio de toda a ação.
Nos dias tumultuosos que antecederam a Partição, a localização do 'kotha' torna-se um ponto de inflexão irônico: a casa onde as mulheres vendem sua carne sem checar religião e casta está prestes a ser dividida, a linha traçada pelos britânicos a separa Pelo meio.
As mulheres, que vivem com uma velha figura vestida de sari branco parecido com o dai (Arun), um guarda Pathan corpulento e um sujeito jovial (Tripathy, uma das melhores coisas do filme) que é o companheiro de todos e de uma mulher (Khan) amor verdadeiro, torne-se protetores ferozes de seu território. Assim como os cidadãos mais 'respeitáveis' ao seu redor, eles não querem que sua casa seja dividida.
Muitos elementos em ‘Begum Jaan’ lembram filmes mais antigos e melhores. Todo o conceito de um bordel administrado por uma senhora mal-humorada rude e desbocada parece ter sido retirado do excelente ‘Mandi’ de Shyam Benegals. O ecossistema daquele bordel e deste também é parecido, mas aquele em que acreditamos: parece todo arrumado para a próxima foto.
A crueldade casual daqueles que estão no poder, mesmo que retrocedendo, exercida especialmente sobre mulheres vulneráveis (o 'raja' cada vez mais fraco de Naseer, que é patrono e predador implacável) é muito parecido com o clássico 'Mirch Masala' de Ketan Mehta. Naseer esteve em 'Mandi' e 'Mirch Masala', ambos redefiniram a política de gênero na forma como delinearam a interação entre os sexos - homens, mulheres e outros - e o forte e o manso: hora de puxá-los para fora por um revisitar.
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Há uma grande dose de afetação e diálogo estranho entre Kapur e Vidyarthi, que interpretam, respectivamente, os oficiais muçulmanos e hindus supervisionando o traçado da linha, seus rostos truncados nos olhando pelas laterais da tela: a princípio pensei que havia algo errado com a projeção, e então percebi que era proposital. Pode ter sido feito talvez para enfatizar a divisão entre duas pessoas, duas religiões, mas como um artifício, é embaraçosamente desajeitado.
Uma foto do filme.
O único que parece estar totalmente em sincronia com a estupidez elevada da empresa é Chunky Pandey, que interpreta um bandido horripilante, contratado para se livrar das prostitutas irritantes: se elas não vão em silêncio, terão que ser forçado a sair.
Um enredo que poderia ter se transformado em uma alegoria poderosa - você divide as pessoas por sua conta e risco, por trágicas soluções temporárias e nenhum ganho duradouro - está encalhado. E o clímax é cheio de fogo e enxofre falso e muitos discursos altos, as senhoras de virtude fácil transformando-se em um 'fauj' armado, antes de invocar um certo 'rani' do Rajastão, que atualmente é o tema de um filme com um atormentado trajetória.
Um desperdício de um grupo de atores talentosos. E de Balan, que se esforça para investir algum sentimento em um papel que se transforma em um clichê no momento em que o filme começa.
